Archief - Gitaarthread n°7: Play that G-string
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.
Redhunter
Legacy Member
Redhunter
Legacy Member
Inspiratie krijg ik gewoon zomaar.
Ik schrijf altijd met inspiratei, anders werkt het toch niet.
Meestal heb ik een song al helemaal in mijn hoofd voor ik hem uitschrijf.
Qua theorie: Meestal schrijf ik alles op gehoor met theoretische ondersteuning. (zie josuwa hierboven)
Bijvoorbeeld een II V I. Ik ben dat kotsebeu gehoord, dus ik schrijf gewoon II- I. In improvisatie of melodie speel ik dan wel II V I.
Anderzijds check ik wel altijd of alles mooi oplost, en ik niet met virtuele resonanties zit.
Ik schrijf altijd met inspiratei, anders werkt het toch niet.
Meestal heb ik een song al helemaal in mijn hoofd voor ik hem uitschrijf.
Qua theorie: Meestal schrijf ik alles op gehoor met theoretische ondersteuning. (zie josuwa hierboven)
Bijvoorbeeld een II V I. Ik ben dat kotsebeu gehoord, dus ik schrijf gewoon II- I. In improvisatie of melodie speel ik dan wel II V I.
Anderzijds check ik wel altijd of alles mooi oplost, en ik niet met virtuele resonanties zit.
Redhunter
Legacy Member
Yup...zoals Sir Oinksalot zegt.
Eigenlijk is het een II-7 V7 Imaj7....maar iedereen zegt II V I.
(de 7's kunnen eventueel weggelaten worden)
De Romeinse cijfers staan voor de graad van je majeurtoonladder.
(dus in A: B-7 E7 Amaj7)
Dat is waarschijnlijkde meest gebruikte structuur in jazz. (vooral standards).
@Tim307: Soms pak ik het eens op met mijn loopstation om te horen hoe het nu precies zit. Dat sla ik wel nooit op. Partituren hou ik uiteraard wel
Ik treed nu niet op (tenzij als ze me eenmalig vragen ofzo). Ik zit in ee leerfase nu
Eigenlijk is het een II-7 V7 Imaj7....maar iedereen zegt II V I.
(de 7's kunnen eventueel weggelaten worden)De Romeinse cijfers staan voor de graad van je majeurtoonladder.
(dus in A: B-7 E7 Amaj7)
Dat is waarschijnlijkde meest gebruikte structuur in jazz. (vooral standards).
@Tim307: Soms pak ik het eens op met mijn loopstation om te horen hoe het nu precies zit. Dat sla ik wel nooit op. Partituren hou ik uiteraard wel
Ik treed nu niet op (tenzij als ze me eenmalig vragen ofzo). Ik zit in ee leerfase nu
MonkeyPenis
Legacy Member
Redhunter zei:Yup...zoals Sir Oinksalot zegt.
Eigenlijk is het een II-7 V7 Imaj7....maar iedereen zegt II V I.
De Romeinse cijfers staan voor de graad van je majeurtoonladder.
(dus in A: B-7 E7 Amaj7)
Dat is waarschijnlijkde meest gebruikte structuur in jazz. (vooral standards).
@Tim307: Soms pak ik het eens op met mijn loopstation om te horen hoe het nu precies zit. Dat sla ik wel nooit op. Partituren hou ik uiteraard wel
Ik treed nu niet op (tenzij als ze me eenmalig vragen ofzo). Ik zit in ee leerfase nu
Wanneer je vierklanken gebruikt, is de II bijvoorbeeld toch altijd min7 enzoverder?
Waarom gebruik je eigenlijk die Romeinse cijfers in plaats van gewoon de namen van de akkoorden? (om het eenvoudiger te maken bij keychanges?)
Redhunter
Legacy Member
Yup...II is in alle toonaarden. (algemeen)
D-7 enkel in C majeur
II is altijd mineur7 als je met de diatonische reeks van een majeur toonladder zit.
hieronder staat ze nog eens.
Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-6 VII-7b5
Als je in een majeur toonaard zit moet je gewoon op de roeminse cijfers de namen van de noten in volgorde invullen.
Bij een natuurlijke mineur (niet harmonisch of melodisch) begin je vanop de VI. (C = Amineur). je noemt de Vi dan wel je I. (aangezien dat beholijk verwarrend is: hieronder nog eens de diatonsiche reeks van een mineur)
I-7 II-7b5 IIImaj7 IV-7 V-7 VImaj7 VII7
Merk wel op dat je bij een II V I naar mineu je niet II-7b5 V-7 I-7 speelt maar II-7b5 V7 I-7.
Anders heb je te weinig 'stuwkracht'. (daarover improviseer je niet zomaar met mineur over)
D-7 enkel in C majeur
II is altijd mineur7 als je met de diatonische reeks van een majeur toonladder zit.
hieronder staat ze nog eens.
Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-6 VII-7b5
Als je in een majeur toonaard zit moet je gewoon op de roeminse cijfers de namen van de noten in volgorde invullen.
Bij een natuurlijke mineur (niet harmonisch of melodisch) begin je vanop de VI. (C = Amineur). je noemt de Vi dan wel je I. (aangezien dat beholijk verwarrend is: hieronder nog eens de diatonsiche reeks van een mineur)
I-7 II-7b5 IIImaj7 IV-7 V-7 VImaj7 VII7
Merk wel op dat je bij een II V I naar mineu je niet II-7b5 V-7 I-7 speelt maar II-7b5 V7 I-7.
Anders heb je te weinig 'stuwkracht'. (daarover improviseer je niet zomaar met mineur over)
Redhunter
Legacy Member
Diatonische reeks van C majeur
Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 A-7 B-7b5
Diatonische reeks van Eb Majeur (3b)
Ebmaj7 F-7 G-7 Abmaj7 Bb7 C-7 D-7b5
Majeur II V I
Naar C
D-7 G7 Cmaj7
Naar Bb
C-7 F7 Bbmaj7
------------
Diatonische reeks van A mineur
A-7 B-7b5 Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 (Vergelijk met Cmajeur)
Diatonische reeks van E mineur (1#)
E-7 F#-7b5 Gmaj7 A-7 E-7 Bmaj7 D7
mineur II V I
Naar A-
B-7b5 E7 A-7
Naar C-
D-7b5 G7 C-7
Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 A-7 B-7b5
Diatonische reeks van Eb Majeur (3b)
Ebmaj7 F-7 G-7 Abmaj7 Bb7 C-7 D-7b5
Majeur II V I
Naar C
D-7 G7 Cmaj7
Naar Bb
C-7 F7 Bbmaj7
------------
Diatonische reeks van A mineur
A-7 B-7b5 Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 (Vergelijk met Cmajeur)
Diatonische reeks van E mineur (1#)
E-7 F#-7b5 Gmaj7 A-7 E-7 Bmaj7 D7
mineur II V I
Naar A-
B-7b5 E7 A-7
Naar C-
D-7b5 G7 C-7
MonkeyPenis
Legacy Member
Redhunter zei:
Waarom neem je eigenlijk de akkoorden II V en I? Is daar een specifieke reden voor? Of enkel omdat het in de kwintencirkel opeenvolgende akkoorden zijn?
Dan snap ik de link tussen de tweede diatonische reeksen (vb Eb) en de akkoordenopeenvolging (naar Bb???) in het vet niet.
Redhunter
Legacy Member
MonkeyPenis zei:
Er is ook geen link. Waren random voorbeelden
Juist voor de eerste had ik het 'standaard'voorbeeld genomen zonder kruisen of mollen.Waarom II V I
Ik denk dat je hier al rondhing toen ik dat uitlegde van die Tonica, SubDominant en Dominant.
SD (voobereiden) D (spanning) T (ontspanning/oplossing).
SD =II, IV
D= V, VII
T = I, III, VI
Dus daaruit komt II V I .
In klassiek wordt vaker IV V I gespeeld.
(Merk op: je mag akkoorden met dezelfde functie in dezelfe diatonsiche reeks vervangen. Geeft wel een andere klank.)
De verhoudingen zijn kwinten. Waarschijnlijk niet expres zo gekozen maar als je de guidtones*(belangrijskte noten: 3 en 7) van de II V I op schrijft verschillen ze telkens maar 1 noot.
f en e => b en f => e en b
II=> V => I
*Guidetones.
De guidetones zijn de twee belangrijkste noten van een akkoord: de 3 en de 7
waarom 3: majeur/mineur
waarom 7: de 'stuwkracht'. 7 is stuwt veeeeel sterker als Maj7.
ik krijg daar de hele tijd ma een of andere rare franse post door m'n speakers.
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.