Archief - Welke film heb je vandaag gezien en wat vond je ervan ? (19)
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.
ReAnimator
Legacy Member
Source Code kon je nog uitlachen.
Toen die Felixneger uitlegde hoe het in zen werk zat: blabla...involving quantum mechanics and “parabolic calculus”its very complicated...
Da's toch hilarisch?
Parabolen! Vierde middelbaar! 
Toen die Felixneger uitlegde hoe het in zen werk zat: blabla...involving quantum mechanics and “parabolic calculus”its very complicated...
Da's toch hilarisch?
Parabolen! Vierde middelbaar! PBR Streetgang
Legacy Member
FreakyJP zei:Stop Source Code gewoon bij die freeze frame en de film is geslaagd
Zonder dat roteinde had die beter geweest, ja. Maar nog steeds een onvergeeflijk zwakke film. Vanaf de eerste onverklaarbare frozen capsule scene dacht ik al van "oeioei dat komt hier niet goed". And guess what?
Nah dudes, Source Code is harmless enzo maar ik vond het zelf maar een kutfilm. Neeext.
Oldskooler
Legacy Member
Redraptorx
Legacy Member
S.conceiçao7 zei:ik weet niet.... heb die film na een klein uur al afgezet, omdat werkelijk ALLES gepikt was uit the bourne trilogywas dus zo storend dat ik niet verder meer wou kijken.
Wat is dat nu weer voor een opmerking. Ik heb nochtans geen enkele keer de link gelegd met de bourne trilogy terwijl ik de film keek.
PBR Streetgang
Legacy Member
Seen in May, part 2 (Reviews op aanvraag)
Prometheus - 8.5/10 (Ridley Scott, 2012)
Cosmopolis - 8/10 (David Cronenberg, 2012)
Play Time - 9/10 (Jacques Tati, 1967)
Trafic - 7/10 (Jacques Tati, 1971)
A Girl in Every Port - 8/10 (Howard Hawks, 1928)
Ceiling Zero - 8/10 (Howard Hawks, 1936)
The Descent - 8.5/10 (Neil Marshall, 2005)
The Old Dark House - 7.5/10 (James Whale, 1932)
The Wolf Man - 5/10 (George Waggner, 1941)
The Curse of the Werewolf - 7.5/10 (Terrence Fisher, 1961)
The Howling - 7.5/10 (Joe Dante, 1981)
An American Werewolf in London - 7.5/10 (John Landis, 1981)
Performance - 7.5/10 (Nicolas Roeg, 1970)
Falling Down - 3/10 (Joel Schumacher, 1993)
Goodbye, See You Tomorrow - 8.5/10 (Janusz Morgenstern, 1960)
Ivan The Terrible, Part II - 8/10 (Sergei Eisenstein, 1958)
Prometheus - 8.5/10 (Ridley Scott, 2012)
Cosmopolis - 8/10 (David Cronenberg, 2012)
Play Time - 9/10 (Jacques Tati, 1967)
Trafic - 7/10 (Jacques Tati, 1971)
A Girl in Every Port - 8/10 (Howard Hawks, 1928)
Ceiling Zero - 8/10 (Howard Hawks, 1936)
The Descent - 8.5/10 (Neil Marshall, 2005)
The Old Dark House - 7.5/10 (James Whale, 1932)
The Wolf Man - 5/10 (George Waggner, 1941)
The Curse of the Werewolf - 7.5/10 (Terrence Fisher, 1961)
The Howling - 7.5/10 (Joe Dante, 1981)
An American Werewolf in London - 7.5/10 (John Landis, 1981)
Performance - 7.5/10 (Nicolas Roeg, 1970)
Falling Down - 3/10 (Joel Schumacher, 1993)
Goodbye, See You Tomorrow - 8.5/10 (Janusz Morgenstern, 1960)
Ivan The Terrible, Part II - 8/10 (Sergei Eisenstein, 1958)
PBR Streetgang
Legacy Member
edit: Cosmopolis - 8.5/10 (David Cronenberg, 2012)
Een yuppie trekt in een limousine door downtown Manhattan omdat hij naar de kapper wilt. Wat plot betreft is dit waarschijnlijk al de nodige info om te kunnen volgen. Dit alleen al suggereert dat je betekenis elders moet gaan zoeken dan in de plot of het verhaal. Wat van belang is in deze film, zijn de gesprekken die gevoerd worden. Cronenberg doet hier zeer goed werk in het adapteren van de filosofische 'sign of the times' schrijfstijl van DeLillo, want de dialogen halen op een beangstigend accurate manier aan wat er met de (post-)moderne mens en maatschappij aan het gebeuren is. Het duurt even voordat de film echt op gang komt, de eerste drie ofzo scenes vond ik zelf niet zo indrukwekkend, maar eens je in het ritme van de film geraakt, en je er vrede mee kunt nemen dat Cosmopolis zelf niet weet waar die naartoe gaat, is het genieten tot de laatste seconde. Ik heb ook opgemerkt dat er in deze film heel wat invloeden van David Fincher zijn gekropen. De zwart-gele Cronenweth kleurenschemata, de Reznor/Dust Brothers muziek en een Fight Club/Social Network aankondiging van de gedigitaliseerde hypermoderne samenleving, volledig gedreven door de drang naar kopen en obsessie met geld. Zoals altijd in een Cronenberg film zit er heel wat humor in verwerkt en Cronenberg's interesse voor het lichamelijke komt hier ook weeral naar voor en hoewel er nog steeds geen sprake is van body gore ofzo, is hij wel aan een geheime terugkeer bezig naar zijn lichaambewuste, viscerale films uit de '80s. Bovendien is het ook opvallend hoe Cosmopolis er zelfs meer futuristisch uitziet en meer aanvoelt als sci-fi dan zijn andere werk dat effectief pure sci-fi is. Een absolute aanrader voor de Cronenberg fan, een DeLillo fan of voor iedereen die geïnteresseerd is in wat sommige denkers/artiesten te zeggen hebben over de menselijke state of affairs in deze tijden.
Een yuppie trekt in een limousine door downtown Manhattan omdat hij naar de kapper wilt. Wat plot betreft is dit waarschijnlijk al de nodige info om te kunnen volgen. Dit alleen al suggereert dat je betekenis elders moet gaan zoeken dan in de plot of het verhaal. Wat van belang is in deze film, zijn de gesprekken die gevoerd worden. Cronenberg doet hier zeer goed werk in het adapteren van de filosofische 'sign of the times' schrijfstijl van DeLillo, want de dialogen halen op een beangstigend accurate manier aan wat er met de (post-)moderne mens en maatschappij aan het gebeuren is. Het duurt even voordat de film echt op gang komt, de eerste drie ofzo scenes vond ik zelf niet zo indrukwekkend, maar eens je in het ritme van de film geraakt, en je er vrede mee kunt nemen dat Cosmopolis zelf niet weet waar die naartoe gaat, is het genieten tot de laatste seconde. Ik heb ook opgemerkt dat er in deze film heel wat invloeden van David Fincher zijn gekropen. De zwart-gele Cronenweth kleurenschemata, de Reznor/Dust Brothers muziek en een Fight Club/Social Network aankondiging van de gedigitaliseerde hypermoderne samenleving, volledig gedreven door de drang naar kopen en obsessie met geld. Zoals altijd in een Cronenberg film zit er heel wat humor in verwerkt en Cronenberg's interesse voor het lichamelijke komt hier ook weeral naar voor en hoewel er nog steeds geen sprake is van body gore ofzo, is hij wel aan een geheime terugkeer bezig naar zijn lichaambewuste, viscerale films uit de '80s. Bovendien is het ook opvallend hoe Cosmopolis er zelfs meer futuristisch uitziet en meer aanvoelt als sci-fi dan zijn andere werk dat effectief pure sci-fi is. Een absolute aanrader voor de Cronenberg fan, een DeLillo fan of voor iedereen die geïnteresseerd is in wat sommige denkers/artiesten te zeggen hebben over de menselijke state of affairs in deze tijden.
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.